الوصف 

تمثال ضخم لملك بطلمي مصوَّر في الهيئة الفرعونية بالوضع الأمامي المعتاد تصويره في التماثيل المصرية؛ فتتقدم القدم اليسرى القدم اليمنى، وتظهر اليدان ممتدتان لأسفل وملتصقتان بالجسم. يرتدي الملك النقبة الملكية، وصُوِّر عاري الصدر، بينما تأخذ البطن ذات العضلات المفصلة شكلًا مستديرًا. يعلو رأس الملك الغطاء «نمس» – الذي تظهر أسفله خصلات الشعر بشكل واضح – والمثبت فوقه التاج الأبيض، وهو تاج مصر العليا. كانت العيون في الأصل مطعمة، أما الفم فهو صغير ذو شفة ممتلئة، ويبرز بشكل واضح عند النظر إلى التمثال من المواجهة أو الجانب. يستند التمثال على دعامة خلفية خالية من النقوش.

 انتشال التمثال وتحديد هوية صاحبه 

تم انتشال التمثال على عدة مراحل، حيث تم استخراج الجزء الأول بواسطة البحرية المصرية في عام 1962، ثم الجذع في عام 1995، أما التاج واليدان فقد تم استخراجهم في عام 1996.

لا يحمل التمثال أية نقوش تحدد هوية صاحبه، ولكن الاعتقاد السائد هو أنه ربما يمثِّل الملك بطلميوس الأول أو بطلميوس الثاني. غير إنه بالنظر إلى ملامح الوجه وتسريحة الشعر يسعنا أيضًا الافتراض أن التمثال يصوِّر بطلميوس التاسع أو بطلميوس العاشر. 

وبمقارنة هذا التمثال بآخر انتُشل من نفس الموقع، والذي قد يصوِّر ملكة بطلمية في هيئة الإلهة إيزيس، يمكننا الاقتراح أن الارتفاع الأصلي لتمثال بطلميوس بالقاعدة التي كان يقف عليها قد يصل إلى 13 مترًا، وهذا إن افترضنا أن التمثاليْن كوَّنا سويًّا زوجًا ملكيًّا؛ إذ يرى البعض أن هذين التمثالين كانا يكتنفان مدخل الفنار القديم.

فنار الإسكندرية 

 أقيم فنار الإسكندرية فوق جزيرة فاروس في عهد الملك بطلميوس الأول، واستكمله بطلميوس الثاني. كان طول المبنى حوالي 120 مترًا، وقد تم بناؤه لإرشاد البحارة. 

كان الفنار يتكون من ثلاثة طوابق: الأول منها مربع، والثاني مثمن، والثالث مستدير ومزوَّد بمرآة عظيمة تعمل كعاكس لكل من أشعة الشمس خلال النهار وضوء النار ليلًا.

دُمِّر الفنار بشكل كليّ على أثر زلزال في القرن الرابع عشر الميلادي، وقد تم إعادة استخدام بعضًا من أحجار الأساس الخاصة بالمبنى القديم في بناء قلعة قابيتاي التي شُيدت في نفس موقع الفنار خلال القرن الخامس عشر.

 

 

• Sally-Ann Ashton, Ptolemaic royal sculpture from Egypt: the interaction between Greek and Egyptian traditions. British archaeological reports, International series, 923 (Oxford: Archaeopress, 2001):28, cat. no. 20.
• Jean-Yves Empereur, “Les fouilles sous-marines au phare d’Alexandrie”, Égypte, Afrique et Orient 6 (1997): 2-8.
• Jean-Yves Empereur, Alexandria Rediscovered, translated by Margaret Maehler, photographs by Stéphane Compoint (London: British Museum Press, 1998): 5-6.
• Jean-Yves Empereur, "Diving on a Sunken City", Archaeology, Vol. 52, No. 2 (March / April 1999).
• Jean-Yves Empereur, Le phare d’Alexandrie: la merveille retrouvée (Paris: Gallimard, 2004): 64-69.
• Franck Goddio and Manfred Clauss, eds., Egypt’s Sunken Treasures, photographs by Christoph Gerigk (London: Prestel, 2006): 26-29.
• Nicolas Grimal et al., La gloire d'Alexandrie: Exposition, Paris, Musée du Petit Palais, 7 mai-26 juillet 1998 (Paris: Association française d'action artistique, 1998): 307, 314-315.
• William La Riche, Alexandria: Septième merveille du monde, photographs by Stéphane Compoint (Paris: France Loisir, 1996): 21-29, 84-95, 114-116.
• Selim Morcos et al., Towards Integrated Management of Alexandria’s Coastal Heritage, Coastal Region and Small Island Papers 14 (Paris: UNESCO, 2003): 45.
• Mostafa Hassan Mostafa, Nicolas Grimal and Douglas Nakashima, eds., Underwater Archaeology and Coastal Management: Focus on Alexandria, Coastal Management Source Books 2 (Paris: UNESCO, 2000): 43-46.
• François Queyrel, “Iconographie de Ptolémée II”, in Alexandrina 3, edited by Jean-Yves Empereur, Études alexandrines 18 (Cairo: Institut Français d'Archéologie Orientale, 2009): 7-61.
• Kyriakos Savvopoulos and Robert Steven Bianchi. Alexandrian sculpture in the Graeco-Roman Museum (Alexandria: Bibliotheca Alexandrina, 2012): 18-19.
• Jeffrey Spier, Timothy Potts and Sara E. Cole, eds., Beyond the Nile: Egypt and the Classical World (Los Angeles, CA: J. Paul Getty Museum, 2018): 131.
• Paul Edmund Stanwick. Portraits of the Ptolemies: Greek kings as Egyptian pharaohs (Austin: University of Texas Press, 2003): 77, cat. no. C22.